「所有我最美好的回憶都是她的。」
才看了其實早在2017年就上映的續集《銀翼殺手: 2049》。
作為經典續作，這部電影驚人地無論是在美學或故事上都再創高峰。
賽博龐克
前作開啟經典賽博龐克故事架構。高端科技的外衣下是社會結構和道德的退行，人類作為個體的價值在冷漠、巨大的科幻烏托邦中顯得渺小而卑微。
而複製人對於自身生命意義虛無的痛訴，恰是作為故事中其他命運同樣被輾壓的人類的折射。
「待人如待鼠，所有對鼠的措施都可以同等地施加給人。閉上眼拒絕思考並不能使這個慘不忍睹的畫面消失。這就是賽博龐克。」—布魯斯·斯特林
關於賽博龐克詳細解說: 【扯夜場】賽博朋克的模樣
遊走的獨行者
「經典的賽博龐克角色是邊緣且性格疏遠的獨行者。他們生活在社會群體的邊緣。」—勞侖斯·普爾森
在慾望、人性、思想都被強力製造、打磨、餵養這承平糖衣下，應有英雄懷抱著陰暗高舉火炬重生。
但無論是前作對自己身分和信仰都起了懷疑的Deckard，還是2049中摸索著希望邊緣的K，他們都不是受盡壓迫而堅定起義的光明英雄。
相反的，對於人性，對於情感，對於道德，甚至對於生命，他們懷疑強權帶來的真理，卻也無法完全相信自己。
「追殺同類的感覺怎麼樣?」
對於這樣無可迴避的責問，也只能一句:「我不必追殺我們這種型號，他們不會逃跑。」來說服自己。但對於什麼是我們，什麼是他們，他自己也不能明白。
在破敗烏托邦陰影中，這對比強烈卻又界線隱晦的反抗，顯化為電影中驚人美麗的光影，和總是在黃沙或水裡若隱又若現的場景。
靈魂
「我從來沒有處理過是出生的東西。」
「有什麼差別嗎?」
「出生的會有靈魂。我猜。」
「你沒有那樣東西，也一直都過得不錯。」
過得不錯。
但當K頭一次觸摸到自己可能是「出生的」，可能也能夠擁有「靈魂」時，他無法壓抑的渴望到後來確信不已的激動，甚至能讓他自己和旁人都不得不相信他身上的人性。
屬於自己的故事和意義，那些東西難道真的是一個被賦予了記憶、感受的生命不需渴求的嗎 ?
Joi萬分新奇地走到大雨裡，全力感受雨水落在身上的滋味；她略帶憂傷地說自己的組成不過是1跟0；作為數位生命的她在複製人眼中也同複製人在人類眼中一樣不過是揮之即去的玩物。這時傷害她的或許正和1982裡Roy「你現在也懂得恐懼的滋味了? 那就是奴役」的控訴相同。
不僅僅是自己的生命，而是連記憶、情感、意志，都被宣稱是借來的，那樣「過得不錯」的問題，或許K站在雨中街頭，仰望有著妻子面孔的全息影像，伸手就能獲得滿足，卻仍洗不去內心痛楚的身影能作為回答。
相比前作，2049對於存在的叩問更為緊張，除了仍然身在謎裡的Deckard，似乎有情感意志卻沒有身體的Joi、透過一個複製人骨頭再複製出來的仿生Rachael、被出生的複製人Ana，最終展現了自由意志的K，每一個角色，都進一步模糊這我們原本就模模糊糊的「靈魂」的概念。
「你們樂於去做這些可怕的工作，是因為你們沒有見過奇蹟。」
「那個嬰兒，證明我們不只是奴隸。」
或許那是為了不讓自己的一生連意義都被奴役。
又或許是為了真誠的情感—讓生命之所以為生命—不淪落為漫天大謊，我們希望也必須去相信有自由意志，有靈魂的存在。
「我知道什麼是真的。她的眼睛是青色的。」Deckard拒絕承認他所愛是可以被再造、覆蓋的。他表明他寧願相信他所愛的這個複製人必定也必須擁有某種內核能夠讓她與其他的複製品都不同，一如K對Joi。
「我們都希望我們是她。因此我們相信，為了某樣東西獻出生命，是我們能做的最接近人性的事。」
即使一切都可能只是謊言，仍盡全力的朝靠近自由、靠近奇蹟。
或許無論是幽暗烏托邦中如鼠般生活的人類，活在恐懼和困惑中的複製人，還是不得擁有意志的數位生命，都是這宏大宇宙的過眼雲煙，一如曾經大雨中Roy泯恩仇的獨白:「所有那些瞬間，都將在時間之中消逝，一如雨中之淚。」
但人性的奇蹟，正是透過一開始都只是被一再複製的生命經驗，由孤單中絕望中，個體憑一己之力艱辛爬過那自由的窄道，在短暫的有限中去接近。
「太空戰艦在獵戶星座的肩旁熊熊燃燒。我注視萬丈光芒在天國之門的黑暗裡閃耀」那是一個生命能夠相信自己擁有靈魂方能產生的虔敬和驚悅。
「所有我最美好的回憶都是她的。」
K最後作出了自己的選擇。
曾經有過的童年、父母、妻子、希望...最後他只能放手成全。
但正是這個放手，成了他得到自由的體現。
他們都希望自己是「她」。
他得到過希望，又被這份希望殘忍背叛、絕望，最後親手拋棄它。
但他或許終會明白，那些曾經讓他生命短暫地熠熠生光的48小時，不僅是過去。它們生成情感的血肉，進一步成為行動，揉進K的生命裡，生長發芽，最終，真的開出了獨屬於他的靈魂的花。
配樂
Blade Runner
Tears in the Rain
Sea Wall
Joi
Someone lived this
Mesa
攝影
推薦影評 《銀翼殺手2049》到底出色在哪？
留言列表
醫學